"Если ты знаешь все - ты умер"

ТЕАТР И ДЕТСТВО
«Моя мама Мария Ивановна Филоненко была фельдшером-акушером. Жили мы тогда очень бедно, она работала иногда в три смены. Я ей часто помогала на работе. То бинты резала, то ватные тампоны крутила, и мне это очень нравилось. В свое время я даже возглавляла школьную сандружину. Казалось, что вопрос «куда пойти учиться» был решенным: в мединститут. Так было до тех пор, пока однажды я не попала в наш омский ТЮЗ. Меня просто восхитила актриса, исполнявшая главную роль. Я заболела театром. Начала заниматься в кружке у актера драмтеатра Аркадия Дрохненко. Помню, как он доставал нам пригласительные в театр. Экстерном сдав в школе выпускные экзамены, отправилась поступать в Москву. Оказалось, что отборочные туры уже почти закончились. Тогда я поехала в Новосибирское театральное училище, поступила без проблем и окончила его с красным дипломом. В Омскую драму пришла в декабре 1977 года. Мне посчастливилось работать с замечательными мастерами, пусть и на вторых ролях. Я очень многому у них научилась. Это была замечательная школа. И Артур Хайкин, который тогда был режиссером говорил мне: «Ой, Таня, я за твое будущее спокоен. При своей героической внешности ты овладела характерностью. Будут главные роли!»

ТЕАТР И ЛЮБОВЬ
«С мужем, Николаем Михалевским, мы познакомились в училище, а пос ле третьего курса поженились. Уже тридцать четыре года вместе. Сейчас мне кажется, что мы единое целое. Он – моя земля, мой фундамент, моя опора... Именно благодаря ему мы ставим столько концертных программ и самостоятельных спектаклей, в том числе и «Русскую красавицу» по произведению Виктора Ерофеева, за которую я получила премию им. Т. Ожиговой. Я отнекивалась от нее два года. Говорила, что мне не нравится вся эта нецензурщина и чернуха, которой полна книга. И что я совсем не подхожу для этой роли, потому что главная героиня, Ирина Тараканова, – молодая девушка. Он убеждал меня уйти от социальности, от штампов, забыть про мастерство, фактуру и попробовать себя в совершенно новом образе. «Я ведь знаю тебя совсем другую: смешную, веселую, нелепую, порой неуверенную, иногда взбалмошную, такой я тебя и хочу увидеть в этом спектакле».
Когда я все-таки прочитала роман до конца, то расплакалась, потому что поняла, что в главной героине слились судьбы женщин всей России. И тогда я осознала, что смогу сыграть эту роль. Поставила мужу только одно условие: никакой нецензурщины в спектакле. Я благодарна ему за настойчивость. Мне иногда кажется, что он за себя не так переживает, как за меня. Постоянно подкидывает мне неожиданный материал. Сезоны бывают неровными, и иногда случаются простои. В такие моменты актеру – человеку творческому – ничего не стоит уйти в депрессию. Николай никогда не позволял мне этого делать».

ТЕАТР И ДЕТИ
«Родив двоих сыновей, я практически ни дня не сидела дома. Уже в больнице, на второй день после родов, качала пресс, чтобы вернуться в форму. Как только нас выписывали, начинала по утрам бегать. Муж заматывал меня эластичным бинтом, и я пробегала по четыре километра. Уже через полтора месяца выходила на сцену. Помню, как готовилась к новым ролям: в одной руке ребенок, которого надо кормить, в другой – роль, которую надо учить. Сегодня сыновья Тарас и Алексей уже взрослые, оба живут в Москве. Тарас в свое время окончил Московский университет искусств, отделение древнерусской певческой культуры и параллельно получил профессию художника по свету. Он оформлял в нашем театре спектакли «Турандот» и «Метель». В «Метели», кстати, звучит пять его музыкальных номеров. Младший, Алексей, выпускник Литературного института им. Горького, но тоже работает в театре осветителем. Пишет только ночами, когда есть время. Мы уже сделали ему заказ. Тема мощная. Нам из Питера привезли уникальный материал. У нас в Омске ссылку отбывал сын Гумилева и Ахматовой. Мы хотим сделать спектакль на основе его писем из Омска. Сценарий ждем от сына. Это будет авторский спектакль во всех отношениях, семейный».

ТЕАТР И НАГРАДА
«Сейчас мне кажется, что, с одной стороны, за годы работы в театре я накопила такой опыт, который меня прос то переполняет, и мне хочется им с кем-то поделиться. Но с другой стороны, получая новую роль, я каждый раз понимаю, что ничего не знаю и не умею.
Если только ты знаешь все про роль, про пьесу, про то, что ты будешь в этом спектакле делать и как существовать – ты как актер умер. Каждой роли нужно удивиться, искренне, как удивляются дети. Тогда ты сможешь ее прожить, не обманув зрителя.
Помните, как у Пастернака: «...позорно, ничего не знача, быть притчей на устах у всех...» Я с этим абсолютно согласна. Для актера, впрочем, как и для любого другого человека, важно оставаться живым... «живым и только до конца».